• 2006-11-07

    看好王光利 - [观影]

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    最近的《卧虎》,比上次那个《血战到底》成熟多了。两者都是打麻将式的编剧结构,那种在语言幽默和细节把弄上的迂回少了,情节更紧凑干脆,镜头也不错。
    王如果发展得好,会是很牛的商业片导演,比冯小刚有出息。
  • 这样的:
    发表文章的版面上,在“上传图片”和“日志内容”之间,有一行小按钮,其中一个“插入Windows Media”电影,点击,出现对话框,输入音乐的链接地址。然后按要求设置就成了。
    至于链接地址,可以通过百度的MP3搜索到人家上传的,也可以自己申请个音乐博客,上传音乐。具体操作是点击“控制面板”里的通行证,里面有选择申请音乐博客,就成了。
    以上是×××同学教我的,大家可以去感谢他。当时,如果把感谢给我,代为转达也可以。
  • 睡着了。不是乏味,是真困了。相比《不见不散》,蔡明亮这次还是出彩的。
    就已看的二十分钟随口胡说:
    1.蔡导对水又爱又恨。《洞》整部片子都是,雨水,阴沟水,肮脏之水。而《天边一朵云》则到另一极端:缺水、断水。如果精神分析一下,在蔡导的童年,水无疑带来不愉快记忆,或许是一次溺水经历。
    2.蔡导对西瓜这个意象很衷情。他试图表现这种水果的性感。《爱情万岁》里,李康生把玩西瓜,将之当保龄球打。《天边一朵云》起始,就是一段西瓜床戏。又红又水,果然几分性感。
    3.喜欢蔡明亮,部分因为他的神秘。一般看片子,如果冗长不知所云的早期现代主义风格,导演必定很文青(文中);细腻写实追忆似水年少的,通常内向、带乡土气,甚至些许木讷;风格诡异的现代派,往往出自都市顽童之手。
    但蔡明亮面目始终模糊。在某些细部,他沉迷于长镜头和纪实风格。另一些部分,则有突如其来的幻想,比如《洞》男女主人公想象的歌舞,比如《天边一朵云》洗澡的男人突然变成唱歌的龙(蜥蜴?鳄鱼?),比如断水许久的龙头吹出肥皂泡飘到杨贵媚床上……这位耽于幻想的浪漫主义者,遭受着现实的挤压,所以我们看到了奇怪剪切:一刻男男女女在不厌其烦地重复日常琐事比如刷牙洗脸,一刻又忽地钻出俗艳的超现实怪物。
    4.蔡导爱用长走廊表现孤寂感。走廊往往在镜头里变形。逼仄,潮湿,铺磁砖或水泥制的墙壁,人物那么慢慢地一步一步走过来,长镜头跟进。印象中几乎每部都有。导演无疑在还原让自己的深沉印象。然而,我原本该有的感同身受并未被激发出来。蔡为什么不用主观镜头呢?视角跟着人物走,看到低矮的天花板,自己的脚尖,湿漉漉空气里变化着的光线。我喜欢这种感觉,相信那是很多都市人共同的感觉。
  • 2005-09-05

    《帝企鹅日记》 - [观影]

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    这真是一部残酷的电影,再次映证了:活着,就是为了承受痛苦。
    帝企鹅的一生,无非挨饿、受寒、死亡、分别,无非冰天雪地里没完没了的行走和觅食。
    以前读《活着》,觉得“好死不如赖活着的”的结论未免肤浅。后来想想,余华实在是个难得的聪明人。遭遇痛苦,并一一面对,所以我们活着。
  • 《孔雀》让人印象深刻的一个亮点,就是张静初骑着自行车,拖着扬起的蓝色降落伞,在街上狂飚。这些天买到几张八十年代的片子,正待好好欣赏青春亮丽的李丽珍,突然发现眼熟的一幕:穿三点式的李姐,骑着自行车,拖着一条红色长幅,在街上狂飚。哇,连拍摄角度和剪辑方式都很像耶!
  • 2005-06-02

    《儿子的房间》 - [观影]

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    完美电影之一。不建议情绪低沉时看,会很伤感的。末尾的那首歌,杀伤力不亚于《黑色星期五》。
  • 2005-05-17

    王家卫的《爱神》 - [观影]

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    看过,差点忘了提。
    不能不提,不然太对不起王家卫,骂了他那么多次,看完此部短片,就后悔自己骂狠了。
    故事其实不新奇,讲了两个生活无奈、爱情无望的小人物。其中的细节妙:巩利灵活游走的手,张震思念女人时,伏案抚摸那件旗袍……只是王家卫犯了个错误:让北方女子巩利饰演一位南方交际花。这个错误以前张艺谋在《摇啊摇,摇到外婆桥》里也犯过。这次又让我别扭:举止动作倒还罢了,毕竟巩大姐演了那许多,没风情也给逼出风情来;但一开口就露陷:语气太过短促,腔调里没有小小的勾魂摄魄的回旋音,那种直直的冲口而出,总让我想起北方村姑。尤其是她命令张震:“把裤子脱了!”不像男女调情,倒像红色影片里国民党女特务拷问我党志士:“把名单供出来!”对,就这语气。
  • 2005-05-09

    《为戴茜小姐开车》 - [观影]

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    以前友人LD和我说起《包法利夫人》,说《包》这样的小说像中年男人,不花哨、不惊人、全无火气,却是完美得无懈可击。看完《为戴茜小姐开车》,忽然想起他的这句话。面对这样的片子,什么话都别说,自己静静感受就好。
  • 《不良教育》和《老男孩》都是很夸张的片子,阿尔莫多瓦到底是大导演,虽然和他自己相比,《不良教育》没有特别好,但故事自始至终是饱满的,层层嵌套的设计不让人意外(现在觉得这种嵌套是小技啦),但也没有大的差池。《老男孩》一上来很有冲击力,可惜最后才发现,故事编得比较拙劣,一个很强的期待,迎来一个很弱的谜底,难免有受欺骗的感觉。可惜了那个精彩开篇,做得好的话,其实可以和《骇客帝国》一样,又娱乐又思想的。
    《漫长的婚约》很见功底,片子的剪辑流畅、精练,顾长卫应该好好学习一下。情节的推进也很到位,基本十分钟一转折,不急不火,恰到好处地抓住读者。

    电影看多了,写作时会注意视角问题。比如一句写主角A,下一句是A眼中的某场景。以前写的话,肯定少不了“A看见”“A发现”“A注意到”之类的词,为的是保持视角一致。现在写作也习惯蒙太奇了,这类赘词统统省略,直接切换,发现行句干净不少。有时一段切换五六次视角,居然读着也顺。
  • 《Ray》是一部合格的传记片,本来就很喜欢Ray Charles的歌,观影最大的收获是一饱耳福。
    《春去冬来》呢,场景设置和《漂流欲室》很像,都是水中央的封闭空间,《撒玛利亚女孩》中也有类似场景。还有一位喜欢水的东方导演是蔡明亮,不同的是,蔡都是阴暗肮脏之水,比如黯淡的雨水,阴沟之水,等等。金基德的水,则是明媚的自然之水。《春去冬来》最大的优点是风景如画,故事嘛……则有点简单,符号化,情节做得太对位。当然,有人说这是禅意,但处处点破的禅意,未免流俗。一样讲轮回,一样以春夏秋冬的交替为组织,今村昌平的《楢山节考》显然更为出色。以两条蛇的交配暗示主人公的情窦初开,也是《楢山节考》中用过的。
  • 2004-11-29

    《花与爱丽丝》 - [观影]

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    在几个朋友的推荐之下,看了这部片子。
    《花与爱丽丝》,名字就很“岩井”,一看,果然是“岩井”式的清澈单纯。岩井表现青春期少男少女的情怀确实有一套,如果某日爆料,说岩井其实是GAY,我一点都不会吃惊的。

    ::URL::http://ent.sina.com.cn/m/f/2004-04-01/1059351103.html
  • 2004-10-13

    supersize me - [观影]

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    看到现在最有趣的纪录片了。导演Morgan Spurlock,获2004年Sundance Film Festival(圣丹斯电影节)纪录片导演奖。
    小成本,大票房,大效应,放映不到两个月,麦当劳停售Super Size。

  • 强烈失望中.
    想表达得太多,表达得又过于琐碎。
    一句话:主线不强大。
    麦兜那处,根本就不构成“线”。
    如果枝蔓多,主线就需要强大,才能挂得住。
  • 2004-09-05

    王小帅的《二弟》 - [观影]

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    朴实而不粗糙,好。

    王小帅说,自己想讲述一种情绪状态,相比贾樟柯更“状态化”的叙述风格,王小帅实在是非常故事的。
    另外,贾樟柯更关注现代化对小人物的冲击和影响,王小帅则侧重社会的流动,如城乡流动(《十七岁单车》),偷渡(算一种国际流动吧,《二弟》),所以有人评价王小帅:关注飘泊者。

    真希望某些导演和编剧,能提高一下讲故事的能力。如果纯粹技术说话,干脆改行做电玩得了。

    又及:看了《二弟》,对编剧很感兴趣,反复翻了几遍字幕,居然没看到他的名字出现。 






    这画面让我想起贾樟柯。同样半现代化的小城镇,服饰半洋不土的青年男女,在灰尘四扬的路上,歪歪扭扭地骑着自行车。(另有二弟骑车的佝偻背影,风将他的衣服鼓起来,让我一下想到《小武》)小城镇或许是这代导演普遍的童年记忆,就像上一代,都有或浓或淡的黄土地情结。